一路长大20240522(上)

一路长大在设计阶段，人工智能可(ke)以高效(😷)完成剧本方案、场景设计、数字内容画面创作等(deng)工作；在落(luo)地阶段，人工(gong)智能可以(💄)大(🎡)幅节约后期(🤶)运(yun)营更新成本。以湖北(🍷)武汉两江四岸灯光秀为例(li)，其后期(🈵)内容更新采用人工智能大模型算法，将城(cheng)市运行数据和天气数据与多媒体画面结合(🛬)，生成不同的视觉画面。

走进(🚆)北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊四座——(💡)国际马戏(🤡)金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和(👺)地区的获奖节(🙂)目同台演出，绝大多数是国外演(yan)员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈(tan)及类(🍎)似(si)见闻(wen)：浙江湖州的龙(long)之梦国际马戏城，一天可以(yi)创造(🅰)700多(📍)万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年(nian)来杂技演艺人员回流的缩影(ying)。 “推动中国杂技的(de)国际演(🍥)艺贸易模式不断升级，不能满足于直接(🔋)或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公(gong)司的联系，更(🚵)要主动搭建自己(ji)的平(🐽)台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优(you)质(zhi)资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写(🔆)不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当(dang)代人的精神(📗)力量和美学追求作为第一个代表新中国出访的艺(🌅)术表演团体，中国杂技(ji)团的演出足迹(ji)已遍(👆)布世界134个(ge)国(guo)家和地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏(🧞)花旦·(✏)集体空竹》的几(ji)位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看(kan)看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓(💡)和更大层(🐺)面观众(🏰)审(🦂)美的结合点，至关重要”。

一路长大”每天早上8点，是河北保定(🍬)市欣海公司负责人(ren)杨(yang)佩钦最忙碌的(⭐)时候。

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一路长大（作者为中国文联网络文艺传播中心副主(zhu)任）人工智能再造(zao)视听内容创作流程(🐰)沈阳“所思即所见，所见即所想”，将心中(🕑)所想直接转化为眼前可见(🧞)的(🔞)(de)内容是(shi)人类孜孜以求的梦想(🦌)。