百家讲坛2022第20220115期

百家讲坛2022全媒体时代，文(🛩)学也需要有“议题设(she)置”的能力(🆘)。 文(wen)学主题(🕗)的系列书出版就是一大亮点。

握指成拳，让硬件设施“硬”起来

百家讲坛2022俞元坤摄（影像中国）核心阅(yue)读为满(man)足当今读者精神生活需要，文学必须在内容和(🌼)形式上不断革新，而革新的途径之一就是互相借鉴、取长补短随着时代发展和教(jiao)育水平提(🏡)高(⛄)，基(ji)层群众的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界(jie)有意识地从中发现那些有生活、(📑)有才华、有特(te)色的基层作家，编辑与(🏜)作(🏯)者(🚗)一道整理打磨作品过(guo)去10年，文学(🛥)创作者实力不断拓展和加强，特别是年轻作者(🏏)接连涌现，这与创意写作专(zhuan)业的蓬勃发展有密(📅)切关系一段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒(➿)泰(tai)》等文学作品(🐍)先后被(bei)改编为影视剧并获得(🌃)观众好评，越来越多的文学(🏌)名家在新(🈳)媒体平台开设各具(🥎)特色的(🏉)文学(🍕)课，一批青年作(🚟)家凭借别出心裁的(de)作品为(wei)文坛带来(😅)新的美学范式，文学直播(😼)、文学纪录片、文学谈话类节目、文学(xue)盛典等活动纷至沓来……这些现象显示出新时代文学正在发生改(gai)变。 在社会生活的激发(🔬)下，在(zai)时代精神的召唤下，中国当代(dai)文(📜)学正不断吸纳新的元素，借鉴不同媒介内容的优(🛵)势，生成自我变革的动力与活力，以适应新时代读者的(🚨)需求。 传统纯文学与类型文学融合互鉴，实现雅俗共赏一个时代的文学归根结底要靠作品来说(shuo)话，作品是作家的立身之本，也是文(wen)学的发(🚉)展之本。 从(😏)文(👓)学作品来看，新时代文学(🧝)的活力突(tu)出体现在传统纯文(wen)学与类型文学的进一步融合上(shang)。 以往传统纯文学的发表(biao)阵地主要是文学期刊，类型文(wen)学则在文学期刊之外，更多地(di)依靠互联网进行(hang)发表和传播。

要知道(dao)武侠的核心在于“侠”，而仙侠的核心同样在于“侠(👑)”，一群失败的(de)人物形象(🤰)，光(⛏)靠奇幻的氛围烘托，是立不住(zhu)的。

百家讲坛2022就(jiu)在世(🚈)代网友期待经典(🐌)重现(♈)时，本季节目最年长的他拒绝自我致敬，初舞台一曲(qu)《莫吉托〈〉》出其不意，哈瓦那风格的轻摇微醺和清凉嗓音(😣)、清晰咬字的说唱融合，惊艳四座(zuo)。